Ouderdomskrisis By Vroue

2024 Outeur: Harry Day | [email protected]. Laas verander: 2023-12-17 15:38

Met die ouderdom word baie vroue nie mooier of slimmer of vriendeliker nie, maar word net erger. In hul jeug was hulle nuuskierig, maar nou het hulle vervelig geword, hulle was vars, en nou het hulle net verdroog, in hul jeug was hulle vrolik, maar hulle het vaal geword.

Op sigself word vroulike "volwassenheid" geassosieer met arbeidskuns, moederskap, huishoudelike en intellektuele vennootskap met 'n man, maar nie met skoonheid en seksualiteit nie.

Kom ons probeer om die redes hiervoor uit te vind.

Stel jou 'n vrugteboom voor, aangesien ons die woord "volwasse" gebruik, wat groei in 'n klimaat wat nie geskik is daarvoor nie ('n persoon verskil van 'n boom deurdat hy vir homself 'n klimaat skep). Gestel so 'n boom blom en selfs vrugte, maar hierdie vrugte word nooit ryp nie.

Dit wil sê, hulle word nie groot, helder, soet en sappig nie, vol sade, hulle bly groen, klein en suur. Tog kan hierdie suur vrugte tot wyne en souse vir vleis gemaak word, sodat die vrugte vroeg in die somer geoes word. As dit nie aan die begin van die somer geoes word nie, sal die vrugte eenvoudig uitdroog, taai en gerimpel word en nooit ryp word tot soet en sappig nie.

So, wat is die punt om te wag tot aan die einde van die somer, as die varsheid van die vrugte die beste is, en hulle nie meer kan nie?

Baie mense, en dit geld veral vir vroue, beleef ongelukkig die beste tydperk van hul lewe in hul jeug. Dan word hulle nooit mooier of slimmer, vriendeliker of talentvoller nie, maar word net erger. In hul jeug was hulle nuuskierig, en dan word hulle vervelig, in hul jeug was hulle vars, en dan verdroog hulle net, in hul jeug was hulle vrolik, en dan word hulle saai.

In alle opsigte word hulle erger met ouderdom as wat hulle was. In plaas daarvan om tipiese jeugdige nuuskierigheid in buitengewone intelligensie te verander, gewone jeugdige varsheid in individuele skoonheid, ligsinnige jeugdige opgewondenheid in bewuste liefde vir die lewe, verloor hulle ook wat hulle het. Groen, suur, maar sagte en vars vrugte, baie beter as dieselfde groen, maar reeds bitter en taai vrugte. Hierdie vrugte het verouder en nooit heeltemal ryp geword nie.

Dit lyk vir sommige dat die voordele van adolessensie bo volwassenheid onmiskenbaar is, aangesien 'n persoon plastisiteit in volwassenheid verloor. Maar plastisiteit is nie op sigself 'n voordeel nie. Ons wil plastiek van 'n persoon of 'n voorwerp hê as ons dit moet verander, maar toe dit uiteindelik geword het wat ons nodig het, wil ons nie plastisiteit nie, ons wil stabiliteit en stabiliteit.

Dit wil sê, plastisiteit is 'n pluspunt vir diegene wat nog niks het nie, maar 'n minus vir diegene wat dit doen, en dank God dat plastisiteit minder word, en meer stabiliteit verskyn. Hoë plastisiteit gee afwesigheid van beginsels en oortuigings; die aarde ontsnap voortdurend onder ons voete, veranderlike smaak, veranderlike sienings.

'N Hoë indrukbaarheid gee gevoeligheid vir ander mense se invloed. Plastisiteit is 'n seën vir 'n kind, aangesien hy nog nie grootgeword het nie, maar om hoë plastisiteit gedurende sy hele lewe te behou, beteken nooit om groot te word nie.

Die oorryp baba verskil dat hy die vorm reeds behou het, maar sy inhoud sag laat, en daarom is hy nie te ontwikkelend nie, maar terselfdertyd het hy ook niks gevorm nie. Hy is soos 'n vrug, waarvan die vel styf geword het, en binne -in is vrot, wat geleidelik sal uitdroog, en dan sal die ouderdom kom.

Op 'n verstandige ouderdom word 'n neut van binne gevorm, wat alles van die beste wat 'n mens gedoen het, in die vorm van algoritmes versamel het (daarom moet jy by sulke ou mense leer), sinnelose ouderdom, die moer binne is stof, wat 'n sterk kern moes gevorm het, dit verkrummel net.

Dit wil sê, diegene wat sê dat die jeug 'n voordeel bo volwassenheid in sy plastisiteit het, verstaan eenvoudig nie wat vorming is nie. Dit is soos 'n beeldhouer wat verheug is dat sy klei nooit stol nie en dat alles wat hy beeldhou, eindeloos en herhaal kan word.

As menslike klei nooit sy plastisiteit verloor nie en volwassenheid nooit sou kom nie, sou dit beteken dat die beeldhouer nooit iets verblind het nie, maar voortdurend besig was om te verander. Dit wil sê, die vermoë om 'n vorm te stol, is 'n uitstekende geleentheid vir 'n persoon om sy lewe te begin sonder om weer en weer te smelt.

'N Sekere plastisiteit word by 'n persoon behou tot op ouderdom, maar dit word minder om die beste wat hy reggekry het, reg te stel, te herstel en dit nie te verloor nie. 'N Ontwikkelde interne hulpbron bly vir ewig by 'n persoon, en as sy plastisiteit oneindig was, kon 'n persoon niks in homself skep nie, sou hy voortdurend verkrummel soos 'n sandhuis. En dit sou baie hartseer wees.

Kom ons keer nou terug na ons volwasse, maar aantreklike vrou. Dit is duidelik dat by hierdie volwasse vrou, vaste, dit wil sê gevormde, iets moet wees wat genoeg energie opgedoen en ontwikkel het, en plastisiteit behoue moet bly in wat mee gewerk word.

'N Jong meisie ontvang vooraf eksterne beeld- en seksbronne (eksterne beeldbron beteken die aandag en simpatie van ander vir die jeug en varsheid, eksterne hulpbronne van seks beteken die teenwoordigheid van baie mense wat gereed is vir seks en selfs bereid is om vir seks te betaal). Nie alle jong meisies kry dieselfde voorskot nie, sommige kry baie, ander 'n bietjie, maar hulle kry steeds meer as tien jaar later. Hulle het tien tot vyftien jaar om hierdie hulpbronne te pomp.

As hulle hulpbronne pomp, word hulle koninginne na dertig jaar, nee, die wa word 'n pampoen. Dit is natuurlik slegs van toepassing op hierdie hulpbronne; met ander hulpbronne is alles anders, daar mag geen vooruitgang wees nie. Maar as 'n persoon byvoorbeeld kapitaal van sy ouers het, is die plan ongeveer dieselfde. Hy moet leer om sake te doen, anders raak die kapitaal geleidelik op, en sal hy nooit leer om dit te vermenigvuldig nie, en sal hy ook nie ander vaardighede aanleer nie, aangesien hy kapitaal het en iets het om van te lewe.

Dit wil sê, 'n groot voorskot is 'n verraderlike ding, dit ontneem u die aansporing om te ontwikkel. Maar dit beteken nie dat die voorskot iets wegneem nie, nee, dit gee, maar dit het terselfdertyd 'n ontspannende uitwerking, soos enige onnodige voordeel. Nietemin is enige goeie presies goed, nie kwaad nie.

Daarom is dit steeds oorbodig om in hulle redenasie te gaan dat die meisies in 'n slegter posisie as lelikes is, omdat hulle meer versoeking het om vroue en lediges te word. Dit is dieselfde as om die kinders van ryk ouers ernstig jammer te kry en die armes te beny dat hulle meer dwang het. Trouens, die vooruitbetaling het sy voordele, maar dit het ook sy nadele. As die nadele bekend en voorkom word, bly slegs die voordele oor.

Hoe ouer 'n vrou word, hoe minder mense wil haar leer ken. Dit is slegs waar as die vrou nie die beeldbron opgepomp het nie. As u gepomp het, sal die aantal bewonderende waaiers toeneem in verhouding tot die sterkte van die pomp. Maar aangesien die meeste hulpbronne nog steeds nie gepomp word nie, is daar meer aandag en simpatie by die jeug as later.

As 'n vrou, op 'n jong ouderdom, die hulpbron van liefde verbind het en ten minste effens gepomp het, is dit vir haar redelik gemaklik om geleidelik af te neem. Die hulpbron van liefde gee 'n baie hoë selektiwiteit van die gewenste aandag. As die bron van liefde baie relevant is, maar glad nie gepomp word nie, kan 'n vrou meer en meer die bron van haar beeld begin aktualiseer, en as sy nie daarin slaag om dit te pomp nie, dan word dit dikwels die 'vrouekrisis van 30 jaar' genoem sal begin.

Hoe nader hierdie datum is, hoe vreesliker en walgliker is dit om te lewe, veral as die werkhulpbron nie verbind is nie en daar geen kinders is nie. Maar as daar kinders is, en daar is 'n liefde in nul en die beeld word nie gepomp nie, voel die vrou ook nogal sleg, alhoewel reeds gebore kinders die kritieke grens stoot, soms met tien jaar.

Wat is 'n verhoogde beeldhulpbron? Soos Renata Litvinova in een of ander program gesê het, en sy kan tot 'n mate 'n model wees van 'n persoon met 'n opgeblase beeld: "Ek is nie mooi nie, ek doen dit net, en jy kan dit ook doen." Sy bedoel hierdie verkryging van integriteit en die sintese van drie dimensies: karakter, liggaam, styl.

Ideaal gesproke moet elkeen van die hoeveelhede maksimaal ontwikkel word, maar die belangrikste is sintese, harmonie en sinergie van alle dele; die kombinasie daarvan moet meer wees as die som en anders wees. Dit wil sê, dit is goed as die liggaam nie duidelike gebreke het nie, maar 'n lelike liggaam gekombineer met karakter deur 'n baie korrek gekose styl (kleding, spraak, maniere, bykomstighede) kan 'n beeld gee wat die aandag sal stop en dit persoon onthou.

Die taak van die beeld is om 'n persoon uniek te maak deur iemand anders se energie op homself te rig, maar terselfdertyd positiewe emosies op te wek, daarom is eksentrisme nie die beste metode nie. Die ideale beeld is byna onsigbaar, in die sin dat dit nie duidelik is uit watter dele dit bestaan nie, wat so spesiaal is, maar dit laat u terselfdertyd nie u oë van die persoon afhaal nie, neem sy beeld vas, maak hierdie beeld val op, andersom gelyk, om na hom te reik …

Dit wil sê, die ideale beeld het magnetisme en versamel positiewe aandag aan homself. 'N Bietjie negatief maak soms ook nie skade nie, maar daar moet 'n maatstaf wees, beide in warm en bitter geurmiddels.

Ek gaan voort met die onderwerp van vroulike inisiasie, dit is baie groot, maar hierdie voorbeeld toon reeds hoe 'n meisie van 'n vrou verskil. Jeug word gekenmerk deur middelmatigheid. Kinders is pynlik bang om anders te wees as hul eweknieë, tieners hou ook nie daarvan om op te val nie, behalwe in die raamwerk van 'n subkultuurkring, as daar ondersteuning van hul eie is.

Soms organiseer adolessente 'n oproer en wil hulle anders wees, maar dit lyk histeries en meer dikwels lelik, juis omdat die beeld van 'n tiener nie gepomp kan word nie, behalwe in sommige spesiale gevalle. 'N Tiener behoort onder die invloed te wees, laat die sosiale stroom deur homself gaan, hy het minder "syne" nodig, aangesien hy nog nie iemand anders s'n versamel het nie, nie opgeneem het wat hy nog moet absorbeer nie.

Dit is die kern van adolessente plastisiteit en die sjarme daarvan. Almal is gefassineer deur potensiële energie, en met reg. Maar dit is ook 'n minus van die beeld van jong meisies. Hulle is regtig pragtig en lyk dikwels soos duisende ander.

Dit is erg as 'n volwasse vrou net soos duisende ander, maar nou ook middeljarige vroue is. Sy het verloor wat sy gehad het, maar niks gekry nie. Gelukkig verwerf sommige vroue op volwassenheid hul eie styl, hul eie identiteit, en dit is nie leë woorde nie.

Leeg, as daar geen egoïsme of 'n werklike wese agter die 'oorspronklikheid' is nie, maar as dit staan, skep dit regtig 'n baie sterk magnetisme en laat mense verlief raak op hierdie beeld. Dit is nie nodig om 'n beeld tot die mate van magnetisme op te pomp nie, maar selfs 'n klein pomp van die beeld kan reeds meeding met wat die 'sjarme van die jeug' genoem word, aangesien laasgenoemde gesamentlik is en nie individueel nie.

Dit is soos om 'n skrywer se skildery van bekers te vergelyk met 'n fabriekstempel. Maar aandag, die skildery van die skrywer beteken nie 'n talentlose dobber nie. In hierdie geval is elke netjiese fabrieksbeker natuurlik mooier.